中国の服装経済の急速な発展は、ある程度の婦人服の推進が必要です。

服装は一人一人の生活の質の高さと関係があります。

工業投資が少なく、効果が早く、市場が広く、労働密集性産業であり、ファッション要求が小ロット、多品種、快速リズム、非標準であり、多国籍企業に独占されることはあり得ないので、いつも国家工業化の濫筋となります。老舗の帝国主義国家イギリスは服装と密接に関連する紡績業です。

今のところ、私たちの輸出は女性が多いです。

製品は付加価値が低い上に、国内の各紡織服装企業の間の海外市場での過当競争を加えて、平均利潤率を低くしました。

悲観論者は、世界経済はすでに国際的な大分業の定型化時期に入ったと考えています。経済モデルが固定化されています。情報集約型の国はアメリカなど、資金密集型の国です。中東など、労働密集型の国は、中国など、それぞれ安定した地位を持っています。

大陆の妇人服业は主に加工をしています。デザインの导入は十分消化できます。クリエイターの存在する空间がまったくないです。この依存性は私たちの服业界を低レベルで缲り返しています。西洋と日本のデザイン情报に頼って生きています。

このような観点は消極的で、国際経済分業の変化は難しいですが、存在するのは永遠に合理的ではなく、合理的なのは必然的に現実的になります。どの市場構造も堅苦しいのではなく、「変」は商品経済の基本的な特徴です。

日本の妇人界も西洋のファッションに迫られた时期があります。パリだけが得意です。しかし、今の東京は目に见える世界の服装の都になりました。东洋のファッション文化の辉きを代表しています。森英慧、高田贤三、三宅一生などは世界一流の大家と并ぶ地位を得ました。

それに伴う利益は日本の服装ブランドの上昇であり、高付加価値は企業に活気をもたらしている。

中国が現代の女装芸術の後進ショーになるには二つの根拠があります。

まず、弁証法的な観点から見て、立ち後れる中に高速発展の機会が含まれています。彼らは前の行者の“勢い”の困難がありません。

多くの探検者の曲折を避けて、失敗を経て得られた成果を直接消化することができます。

コンピュータ・ソフトウェアの設計者と使用者との関係のように、どれぐらいの人、何年のきつい労働を経なければならないかを設計しますが、利用者がコピーしてくるのは数分、あるいは数秒のことです。

第二に、服のデザインは豊かさと多変性を求められています。中国の文化は西洋の文化と比べて強烈な異質の特徴を持っています。お互いに取って代わるべきではありません。この特徴を生かして十分に発揮しています。

中国の服装文化は長い歴史を持っています。

伝統的な服装工芸は魅力があります。ここ数年大学で培われた若いデザイン人材の美術的な基礎がしっかりしています。

服の芸術レベルを向上させるために、高いブランドの付加価値を追求し、これらの優位性を融合させ、総合的な設計実力を形成しなければならない。これは比較的複雑な問題であり、審美感覚、審美的な想像、審美的な判断、芸術的な視野、表現技法、技術レベル、思考方式、価値観など様々な要素が発展の後力に貢献する必要がある。

婦人服の美学の研究を通じて、デザイン力の形成における問題を発見し、解決案を提出し、婦人服の芸術品質の向上を促進し、業界の利益率を増加し、服装経済の急速な発展を促進する。