前漢辛追夫人が愛した「おしゃれアイテム」、模倣に成功！

湖南博物院がこのほど明らかにしたところによると、湖南博物院は南京雲錦研究所と共同で、2年以上かけて印紙敷彩紗直裾綿衣の模造作業を成功裏に完成させた。

印紙敷彩紗直裾綿袍は馬王堆1号漢墓から出土し、辛追夫人が生前最も愛していた服飾の一つである。その生地はプリント敷彩紗で、裏、袖、襟、縁は絹で、内綿は絹で、現在世界で発見された最も早いプリントと彩色を結合した絹織物である。1号墓竹笥からは3枚の印紙敷彩紗絹綿衣が出土し、そのデザインは基本的に同じである。

南京雲錦研究所文物修復部の楊冀元主任（右から2人目）は湖南博物院で今回の複製品を引き渡した。（回答者提供図）

これは湖南博物院所蔵文化財印紙敷彩紗直裾真綿衣（原文物）です。（回答者提供図）

上半身に「魅力的な姿」を見せることができるのが人気の理由の一つだ。湖南博物院所蔵品保護センターの董鮮やか副主任は、「このような裾のまっすぐなデザインのガウンは漢代の女性に好まれている」と紹介した。ストレート裾のガウンの振り子は斜め裁断技術により、多角的に処理された後、振り子の底にラッパ状を呈し、人の姿をより美しく見せる。

デザインがおしゃれなほか、この服の柄も美しい。調べによると、印紙捺染糸の装飾方法は非常に複雑で、糸生地の模様は印紙と彩色の2つの方法で作らなければならない。模様は主に藤本植物の変形模様で、枝蔓、蕾、花穂、葉芽などがあり、色彩は朱赤、白粉、青黒、青灰などがある。

これは湖南博物院所蔵の印紙敷彩紗綿衣局部（原文物）である。（回答者提供図）

専門家は、枝蔓部分の刻み目が細かく、分布が均一で、交差点に明らかな切れ目があると推測し、これが透かし彫り版で印刷されたものであることを説明した。花、葉、蕾の部分の模様はそれぞれ異なり、色には濃淡があり、手で一筆一筆描いたはずだ。

「このような大幅な生地を順に捺染し、描くことは、その難しさと使用工数が予想される」と馬王堆漢墓及び所蔵品研究展示センターの喩燕姣主任は述べた。印紙敷彩紗は漢代貴族が流行したファッション生地であるべきで、このような印紙と彩色を結合する技術を絹織物生地に使用することは、我が国では初めて発見された。その登場は、文献に記載されている「画衣」「画文」に関する信頼性を実証し、漢代の印刷加工技術の高さを反映し、中国古代の塗料捺染面の傑作でもある。

しかし、2000年以上の墓下保存を経て、プリントコーター模様の顔料が大面積にぼろぼろになり、コピー作業が目前に迫っている。

楊冀元とチームはコピーした服を原文の上に置いて大きさを比較した。（回答者提供図）

南京雲錦研究所文化財修復部の楊冀元主任は今回の文化財複製作業の責任者である。「今回模造された印紙敷彩紗綿衣は、衣類全体の色が深紅色で、模様は7層の色があり、ぼかしを加えて8層あり、いずれも印紙と手描きで製作されている」と彼女は言った。前漢時代の製作技術は現在考証できないため、文物顕微鏡観察と史料から推測するしかない。

楊冀元氏によると、今回のコピーの最大の技術的難点は、このような軽薄な素糸の上で絵画と染色を行うと同時に、原文物の状態をよりリアルに還元するためには、服に歴史的な古い色を見せる必要があることだ。

これは模造された印紙敷彩紗綿衣（局部）です。（回答者提供図）

2019年には、チームを率いて「痩せた蚕」を訪ね、織機を改造し、上手に織ったり、染料を研究したり、形を研究したり……重さ49グラムの素糸単衣のコピーに成功したことがある。

「プリントを模倣してカラーガーゼを敷く絹織物は素糸単衣よりも難しい。素糸にプリント技術を使うためには、全部で7層のカラーパターンを描く必要があり、それぞれの層の模様は非常に細かく、非常に忍耐力が必要だからだ」と楊冀元氏は、彼らは素糸に直接プリント、手描きをしようとしたが、原文と比べて効果がよくなかったと述べた。その後、彼らは市販の鉱物顔料をすべて買ってきて、牛革ゴムと鉱物粉の配合比を絶えず試みて、ついに適切な濃度の顔料を配合して、異なる色を重ねて原文物とも基本的に一致して、これでやっと問題を解決することに成功しました。

コピー品の文様全体を原文物に近づけるために、楊冀元とチームはわざわざコピー品に特別な色暈を描き直した。「色暈の出現により、模倣品は視覚的に原文物との類似度が95%に達した」と彼女は言った。

現在、楊冀元とチームはすでに直裾素紗単衣、朱紅菱紋羅糸綿衣、黄褐色絹地「長寿刺繍」枕、羽毛アップリケ絹、曲裾素紗単衣などの馬王堆漢墓出土絹織物の模造作業を完了し、馬王堆漢墓出土の絹地「長寿刺繍」絹綿衣の模造作業を行っており、今年末に完成する予定だ。

（出所：新華社）