「私と私の祖国」：主旋律映画を創造する「金色の叙事」

沈律君/文

『私と私の祖国』は素晴らしい映画だと確信すべきだ。それを構成する7本の短編映画の中には、優れた作品が少なくない。

映画は70周年の贈り物の位置に置かれ、7つの物語はそれぞれ7人の中国の主力監督によって監督され、命題、映画の構造から身につけた時空の位置まで、共和国への贈り物としてのほか、各監督への試験問題、能力試験であることが決定された。

良い芸術家は極めて狭い範囲で芸術を極めることができる。固定された命題の下で、どのように個人（一般人）、祖国、および異なる時代の象徴的な事件を1つの短編映画の下に統制し、着実に功力を試すか、これもかつての「赤い叙事」の主旋律映画にはなかった表現である。「赤い叙事」には多くの古典作品があり、これまでの献礼映画の多くは建党建国、戦争、革命を表現してきた。中国だけでなく、現代の各民族国家が映画を通じて愛国感情を表現する最も一般的な方法でもある：日常や生活を提示するのではなく、古代/現代民族神話の再演と再発見である。結局、一つの民族を作り、一つの国を作る過程では、いつも歌が多く、偉大で神聖だが、同時に非常に似た物語が摘み取るのに便利だ。これも「赤い叙事」が古いとは言わないが、新しい理由は出にくい。主旋律映画がそれを突破するには、新しい叙事路線を模索しなければならない。

『私と私の祖国』。データマップ

成功を突破した典型的なのは、米国のハリウッド式の主旋律だ。キャプテン・アメリカ風の漫画ヒーローは、星条旗のグラフィックカラーをアメリカ精神を讃える最高のシンボルにし、『トランスフォーマー』と『壮志凌雲』が示す米国の現代軍事力を通じて、「優美」なF 14とF 22は『大兵ライアンを救え』の第二次世界大戦の場面よりも流行し、伝播する召喚力を持つようになった。『紅海行動』や『戦狼2』などの映画はこのモデルを参考にして、個人の英雄と先進的で強大な現代軍事を民族国家の台頭というマクロの主軸に統合した。しかし、苦境の1つは、私たちはこれらの映画の背後にある個人的な英雄主義イデオロギーを持っていないことであり、私たちもこれらの「現代伝奇」と建国前を表現する「赤い叙事」の間に明らかな断裂が存在することを発見するだろう。この分断は国の70年の歴史だ。主旋律はこの70年の中間の物語をどのように表現すべきか。中国の現代映画には、「横空出世」のような珍しい佳作を除いて、私たちには作品が欠けている。

この角度から言えば、『私と私の祖国』は「埋め立て」であり、もちろん「補完」でもある。それは「赤い叙事」のほかに、中国の主旋律映画の「金色の叙事」の新しい道を切り開いた。選択した重要な時間ノード：建国、原子爆弾、女子バレーボール、復帰、オリンピックを通じて、新しい「金色の叙事」は共和国の歴史を「簡素化」することに成功し、私と祖国、個人と集団の「融合」の一致表現を形成した。異なる歴史的時期の違いがなくなり、人々は世代や時代の姿で現れるのではなく、すべて祖国と共に成長する「小さな波の花」になった。私的歴史と国家の歴史は効果的に統合されている。

張一白監督の「出会い」では、原爆開発技術者は3年間名前を隠し、危篤の際に妻とバスで会った。2人の中景対話シーンは画面中の前景を構成し、景別とレンズはかなり固定されており、これは完全に個人化された対話である。しかし、後ろの景色をよく見ると、車内の乗客も車窓の外の街の歩行者も変化していることがわかります。

水のように沸騰し、人々が集結し、集まっている。自動車の走行に伴い、将来性は固定され続けているが、後景の中小株が集まった人々は、徐々に巨大な人の流れになり、人々は赤旗を掲げ、新聞を手にしている。どらや太鼓の音が徐々に男女の主人公の会話の音を覆っていく。この時、観客の注目点は、やや冗長な個人的な会話からバックグラウンドの窓の外に移り始めた。注目点の移行により、レンズ言語も個人から集団への転向を果たした。車がついに群衆のために移動できなくなった時、男女の主人公は車を降りて人の海に入らず、個人と集団が一体化した。そして原爆実験の成功は、この「融合」の時点の歴史的句読点となった。

同様の表現方法は徐峥操刀の『優勝』にも見られる。物語は1984年の中国女子バレーボール3連覇に焦点を当てた。上海の石庫門では、近所の人たちが屋外の狭い路地に集まって、テレビを囲んでオリンピックの生中継を見ていた。主役の冬冬は女の子の美ちゃんを探すことにあせっているが、持ち場を守り「脆弱」を守るテレビアンテナが正確に信号を受け取り、路地全体が歴史を目撃する機会があり、中国女子バレーボールチームが海の向こうの米国で奇跡を実現するのを待たなければならない。そこで、国家栄誉、近所の観客、少年の情念という3つのレベルの叙事が路地の狭い空間シーンに積層された。徐峥は小空間でのクリップとシーンのスケジューリングを通じて、国、集団、個人の3つの本来空間と情緒的な境界がある表現を全体に変えた。テーマ曲の「私と私の祖国は、一刻も切り離せない」という趣旨にぴったり合っている。

これは『私と私の祖国』が「金色の叙事」の主旋律として最大の創造である。