ファッション画技法入門教程−ファッション画の生地表現

生地の質感の表現

生地の分類は、薄い材料、厚い材料（中程度の厚さを含む）、ウール生地、透明生地、反射生地、透かし彫り生地、ニット生地及びいくつかの特殊な材質の生地に大別することができる。様々な技法を用いて、ファッション画において特定の生地表現の相対的な正確性、予見効果、芸術的雰囲気を得ることができる。

生地の質感の表現は相対的であり、私たちはファッション画における生地の質感を表現する際に、表現の目的性、対象の特徴、画面スタイル、ツール材料などの要素を通じて、所望の表現対象の形態効果を制定しなければならない。言い換えれば、生地の質感（または他のデザイン、補助材料、人物など）を孤立させて表現するのではなく、さまざまな要素の表現対象を総合的に考慮しなければならない。

1.生地の質感の表現——薄い生地の特徴は飄々として、薄くて、しわが発生しやすいことである。薄い材料を表現するときは、線を使うと楽で自然で、細くて滑らかな線を使いやすく、太くて広い線を使うのはよくありません。淡彩の形で薄い生地をよく表現することができたり、ぼかし法、スプレー法を用いたりして、薄い感じを表現しやすい。薄材の大面積の起伏を表現し、大筆触を用いて大面積の処理を行うことができる。薄い材料のしわについては、その自由性と生き生き性を重視し、その明暗に対して、少し重点的に描写することができる。薄い材料は着た後、肌に密着して飄々とした区別があり、前者は重点的に表現することができ、後者は少し虚にすることができる。

2.中、厚い生地の質感の表現——中、厚い生地の表現は薄い生地の表現とは全く異なる点があり、粗野で、しゃんとした線を採用しやすい。ラシャは反射性が弱く、平らに塗ったり、磨いたりするのに便利な方法でこの感覚を表現することができる。ツイードについては、散色法、拓印法などを用いてツイードを表現する模様を用いることができる。生地の厚さの影響で、中、厚い生地のしわはフィットしにくいので、大きくて滑らかに見える。デニムを表現する際には、摩擦法や拓印法を用いてデニムのテクスチャを表現することができます。

3.毛、絨毯生地の質感の表現——毛、絨毯生地はいくつかの種類を含む：毛皮生地（長毛Foxと短毛Mink生地を含む）、羽毛生地、絨毯（絹織物などを含む）生地など。

 

毛皮生地はふんわりしていて、硬性転換がなく、体積感が強いなどの特徴がある。長毛狐皮生地はまた階層感を持っており、毛皮はスキミング法、摩擦法、スクラッチ法と結合し、まず濃い色を置き、その後少しそのテクスチャに沿って層ごとに明るくすることができることを表現している。

綿布には発光と非発光の区別があり、他の生地と比べて、同じ色の綿布は深く、ベルベット生地は一般的な綿布生地より反射性と懸垂性が強い。綿布生地の縁を処理する際には、硬く、滑らかではなく、毛羽立ちと虚化を行い、摩擦法を用いてこの生地が適していることを表現しなければならない。

羽の階層感が強く、毛皮の生地を表現するステップを参考にすることができ、異なるのは糸をすくうことなく、大きなタッチで羽の形を描くことです。

4.透明生地の表現——透明生地はプラスチック、糸などを含み、このような生地の表現に対して、重畳法、ぼかし法またはスプレー法を総合的に運用して糸の透明効果を表現することができる。透明な糸とプラスチックが、それらの色の明度よりも深い物体に被覆されると、被覆された物体の色は浅くなり、逆に被覆された物体の色が濃くなる。糸は自然特性の皺を生じやすく、処理時には階層の豊かさを強化することができ、浮いてきた糸に対しては、やや淡泊化することができる。プラスチックは透明感が高く、反射性が高い。プラスチックの透明感を表現する方法は糸の透明感を表現する方法と似ているが、プラスチックには一定の反射性能があることを考慮し、しわを処理したり、曲がったりする際には硬さ感を表現しなければならない。

5.反射生地の表現——反射生地を表現するには、通常2つの方法がある：1つは平らに塗る方法で、比較的に簡略で、あるいは線を引くか、あるいは無線で平らに塗る。反射材を2つ、3つ以上の階層にまとめ、生地の受光面、灰調面、暗面を重点的に表現し、灰面と受光面の明度を大きくし、コントラスト後の光感を発生させ、特に生地の大きな転換、しわの光感を表現する。もう一つの方法は写実的な傾向がある比較的複雑な方法であり、生地を写実的なスタイルに基づいて処理し、反射生地の豊富な階層を表現し、生地の細部の変化を重視し、生地の転換、しわを深く描写すると、生地の反射が鮮やかに表現される。

6.透かし彫り生地の表現——阻止染め法を用いて、透かし彫り生地を表現する問題を解決する良い方法である。ある性質の（油性または水性の）顔料（例えば白色油絵の具）を、必要に応じて事前に図案を描き、その後、別の性質の顔料（例えば濃い色の水色色）を図案の上（面積がやや大きい）に被覆すると、2つの異なる性質の顔料が分離した効果を生み、透かし彫り生地の感覚を生み出す。

7.ニット生地の表現——編んだ表面テクスチャはニット生地の質感表現の重点である。ニット生地の種類によって表現方法が異なります。丸機械で生産されたニット生地は、テクスチャが滑らかで整然としており、相応の転写紙パターンを採用し、一定の部位、面積のニットテクスチャを転写することができる。またはペイントでは、生地のニットテクスチャ効果を適切に誇張します。横編機や手編みのニット生地は、直接一定の割合（大きなテクスチャに対しては、大きなツイストテクスチャ、大きな編み目など）で描写したり、テクスチャ効果を誇張して表現したりすることができます。編物生地のパターン造形は編物生地のテクスチャの流れに基づいて生成されるため、このようなパターンを表現する際には、一定のブロック状とジグザグ状が考えられる。工具は色鉛筆、油絵棒などを使用することができ、技法は研磨法、勾配線平ら塗りなどを採用することができる。